Morin intenta desentrañar la naturaleza psicológica de la imagen, la función del tiempo en la imágen cinética, los procesos psíquicos de la participación afectiva y la diversificación de sus efectos hacia el resultado efectivamente buscado por el planteamiento estético, las relaciones entre subjetividad y objetividad en la "presencia" de los datos cinematográficos, etc., cuestiones que subyacen al problema de la creación de un lenguaje cinematográfico y a la naturaleza artística del cine.