“Nuestro objetivo final es nada menos que lograr la integración del cine latinoamericano. Así de simple, y así de desmesurado”.
Gabriel García Márquez
Presidente (1927-2014)

ENTREVISTA


  • El viaje errático hacia la paternidad
    Por Robert Andrés Gómez

    Con El abrazo partido, Daniel Burman (Buenos Aires), se despegó rápidamente de entre la generación de cineastas argentinos. Tras largometrajes de relativo éxito como Un crisantemo estalla en cincoesquinas o Todas las azafatas van al cielo, Burman acudió a Berlín con El abrazo partido, una cinta que hablaba sobre el reencuentro de un padre ausente desde mucho tiempo atrás y un hijo que se resistía a ello. No obstante, el film terminaba siendo en realidad el reencuentro de ese veinteañero (Daniel Hendler) consigo mismo, con todos sus genes y con una mitad de su vida que faltaba por dibujar.

    Un par de años después, en Derecho de familia, Burman se vale del mismo actor (Hendler), para dar una vuelta de tuerca al tema de la paternidad, desde el punto de vista de un hombre que en sus treinta revisa el camino transcurrido y ve en su padre el camino por transcurrir. Su balance de primera mano resulta atemorizador. Todo ello en el marco de la Argentina de hoy, filtrado por la herencia judía de Burman que devela su mundo y experiencia de vida.

    Con un matrimonio convencional con la chica de sus sueños, un hijo por criar y un padre que ve en él su propia continuación, Burman rueda un drama familiar urbano, aderezado con buenas dosis de humor negro y otro un tanto cándido, que dan forma a una crónica sobre los dilemas existenciales desde una vida simple y cálida.

    - Derecho de familia es tal vez la cinta más masculina de su filmografía.
    -Sí, y es muy curioso que eso llame tanto la atención. En algunas proyecciones en festivales más de una mujer me señaló eso casi como un pecado. Yo siempre respondo lo mismo. A nadie se le ocurriría señalarle a Jane Campion "¡Ey, tú siempre hablas de mujeres! ¿Qué pasa con los hombres?". Me parece lícita y necesaria una reflexión de lo masculino en relación con la paternidad y las relaciones familiares. En el ámbito cinematográfico, en los últimos años, la temática del amor entre hombres ha sido patrimonio exclusivo del cine de temática gay. En mi película exploro cómo nos relacionamos los hombres con nuestros padres, con nuestros hijos, sin desmedro de lo femenino. Por el contrario, si ves mis filmes, las mujeres son puntos fijos, de referencia, que permiten a los personajes masculinos dudar, ir y volver...

    -También le critican por su mirada hacia el mundo judío de la Argentina.
    -Mi mirada no es hacia lo judío sino desde "lo judío". No sé bien qué es lo judío, ya que nunca fui otra cosa que un hombre argentino y judío. Ambas cosas son parte de mi esencia y mi identidad y tiñen todo relato e imponen una perspectiva.

    -El protagonista está en una encrucijada. No le gusta la vida que consiguió o no le resultó como esperaba.
    -Está en un punto muy particular. Asumir la adultez definitiva. Vivir la paternidad como propia y no como reflejo. Decidir si va a convertirse definitivamente en su propio padre u tomar otro camino. Le cuesta acercarse a su padre porque la idea de su muerte o decadencia lo acerca a su propia adultez.

    -Por qué le cuesta acercarse a su padre? Es el temor de parecerse a él?
    -Es un temor justificado en su miedo, descubrir esos pequeños detalles que nos unen, que son más fuertes que los aparentes discursos que usamos para diferenciarnos.

    -El viaje del protagonista en El abrazo partido estaba más claro. En este caso, se pinta en general un mundo, con un personaje en medio.  -Para mí son claros ambos pasajes. Uno es un viaje más iniciático, la búsqueda del padre y la asunción de su propia identidad. En Derecho de familia, es la asunción de la propia paternidad. Son procesos sucesivos y complementarios.

    -Adora la voz en off. La cinta adquiere con ello un tono de crónica estupendo.
    -Son viajes subjetivos donde el punto de vista y el detalle son esenciales.Es un recurso extraordinario que permite descubrir las contradicciones de nuestro héroe. La voz en off refleja lo que él cree de sí mismo y de su mundo. Pero a veces la película lo confronta con otra realidad. La voz en off funciona como espejo para el espectador.

    -Se ha dejado ver en algún fotograma del filme. ¿Le gusta jugar al cameo?
    -Diversión, un momento lúdico, me divierte ponerme por un momento en lugar de los actores, y recordar cuán difícil es...

    -La mirada a la relación padre-hijo está muy presente en sus dos últimas películas. ¿Qué sigue ahora?
    -Estoy trabajando la temática del nido vacío: qué sucede en una pareja cuando sus hijos abandonan el hogar y deben retomar su vida en pareja, ya en soledad....

    -¿Sigue siendo una crisis producir/dirigir/escribir en la Argentina? O en su caso es una obsesión estar en todo?
    -Luego de cinco películas, haciendo estos tres roles lo siento cómodo, natural y muy acorde con mi neurosis obsesiva.

     

     

    The erratic trip towardd parenthood
    By Robert Andrés Gómez

    With El abrazo partido, Daniel Burman (Buenos Aires), quickly broke with the generation of Argentine film directors. After feature films of relative success as Un crisantemo estalla en cincoesquinas or Todas las azafatas van al cielo, Burman went to Berlin Film Festival with El abrazo partido, a film that talked about the reunion of a  father who had been absent a long time ago and his son who resisted the reunion. In this interview, the director talks about this film, and other subjects which are present in his filmography.

    A couple of years later, in Derecho de familia, Burman uses  the same actor (Hendler), to  deal again with the paternity subject,  this time from the point of view of a man in  his thirties, who examines the path of his life and see in his father the  path he must  follow from this moment on. His first balance is frightening. Everything happens in the  Argentina of the time, filtered by Burman s Jewish heritage that reveals his world and life experience.

    With a conventional marriage with the girl of his dreams, a son to raise and a father who see him as his own perpetuation, Burman shoots an urban family drama with considerable dose of black and a little bit candid humor which shape a chronicle about the existential dilemmas of a simple and warm life.  

    - Derecho de familia is perhaps the most masculine films of all his philmography.  
    Yes, and it is very curious that this attracts so much the attention. In some festival screenings more than a woman pointed out that to me, almost as a sin. I always respond the same. Anybody would imagine  to remark to Jane Campion "¡Hey, you always talk about women! What happens with the men? ". I find licit and necessary a reflection about the masculine in relation with parenthood and the family relationships. In the film environment of the last years, the subject of love between men has been the exclusive patrimony of the gay-theme films. In my film I explore how we men relate ourselves with our parents, with our children, without underestimating the feminine. On the contrary, if you see my films, women are fixed points of reference who allow the masculine characters to doubt,  to go and return...

    - You have been also criticized by your view of the Argentine Jewish world.  
    - My view is not to the Jewish elements but from "the Jewish element” point of view. I do not know very well what thing are Jewish, because I never was another thing that an  Argentine man and a Jew. Both things are part of my essence and my identity and they  pervade all my stories and also impose a point of view.  

    - The main character is in a crossroad. He dislikes the life that he got or it did not turned out as he expected.  
    - He is in a very particular point. He should assume the definitive adulthood. To live parenthood as his own and no as a reflection. He has to decide if he is going to become  definitively as his own father or follow another way. He finds difficult to come closer to his father because the idea of his father´s death or decadence approach him to his own adulthood.  

    - Why does he find difficult to come closer to his father? Is it the fear to be like him?
    - It is a justified fear, he is afraid of discovering those small details join us, which are stronger than the apparent speeches that we use in order to establish our differences.

    The trip of the main character in El abrazo partido was clearer. In this case, it is painted a whole world, with a character in the midle.
     - For me both passages are clear. One is closer to an initiation trip, his father's search and the assumption of his own identity. In Derecho de familia is the assumption of the own parenthod. They are successive and complementary processes.  

    - You adore the voice over. The film acquires with it a stupendous report tone.   
    - They are subjective trips where the point of view and the detail are essential. It is an excellent resource that allows to discover our hero's contradictions. The voice over   reflects what he thinks of himself and  his own world. But sometimes the film confronts him with another reality. The voice over works as a mirror for the spectator.  

    - You have appeared in some takes of the film. Do you like to play to do cameos?
    - This fun, a playful moment, I enjoy putting myself for a moment in the actors´ position and remembering how difficult it is...

    - The look to the father-son relationship is very present in your two last films. ¿What comes next?
    - I am working in the topic of the “empty nest: what happens with a couple when their  children leave home and they should begin in a new way their life as a couple, now alone by themselves..

    - Does it continue being a crisis in Argentina to produce, direct and write a film at the same time ? Or is it in your case an obsession to do everything?
    - After five films, fulfilling these three roles. I feel it comfortable, natural and in accordance with my obsessive neurosis.


    (Fuente: El Universal)


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